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El Taller de la Fragilidad 

 du 3 septembre au 10 octobre 2026, Halle Nord, Genève

FR À l’occasion de sa première exposition monographique institutionnelle à Genève, Marisa Cornejo (Santiago du Chili, 26 septembre 1971; vit et travaille entre Genève, Lausanne et Santiago) présente à Halle Nord El Taller de la Fragilidad, (l’atelier de la fragilité), un ensemble d’œuvres qui abordent différentes expériences liées à l’exil, au déplacement et à la non-reconnaissance.
Que signifie revenir dans un pays qui a continué d’exister sans vous? Cette question traverse l’œuvre de la plasticienne et autrice Marisa Cornejo depuis plusieurs décennies. Née au Chili pendant l’Unité populaire (Unidad Popular, du 4 septembre 1970 au 11 septembre 1973), contrainte à l’exil avec sa famille sous la dictature militaire, l’artiste ne cherche pas à retrouver un territoire perdu. Son travail interroge plutôt les formes d’une appartenance devenue discontinue, où la mémoire se construit à partir de fragments (réels ou imaginés) dont l’accès a été longtemps empêché.

(Texte de Elise Lammer, commissaire de l’exposition)

ESP Con motivo de su primera exposición monográfica institucional en Ginebra, Marisa Cornejo (Santiago de Chile, 26 de septiembre de 1971; vive y trabaja entre Ginebra, Lausana y Santiago) presenta en Halle Nord El Taller de la Fragilidad, un conjunto de obras que abordan diferentes experiencias vinculadas al exilio, al desplazamiento y al no reconocimiento.

¿Qué significa regresar a un país que ha continuado existiendo sin uno? Esta pregunta atraviesa la obra de la artista plástica y autora Marisa Cornejo desde hace varias décadas. Nacida en Chile durante la Unidad Popular (del 4 de septiembre de 1970 al 11 de septiembre de 1973), obligada al exilio junto a su familia bajo la dictadura militar, la artista no busca recuperar un territorio perdido. Su trabajo interroga más bien las formas de una pertenencia devenida discontinua, donde la memoria se construye a partir de fragmentos (reales o imaginados) cuyo acceso ha estado largamente impedido.

(Texto de Elise Lammer, comisaria de la exposición)

Lectures à Halle Nord et à La Librería Albatros, Genève.
9 et 11 septembre.

Lecturas en Halle Nord y en la Librería Albatros, Ginebra.

9 y 11 de septiembre.

Los tótems de mi ausencia

Édition / edición

FR En 1973, la dictature militaire m’a expulsée du Chili avec ma famille et nous a empêchés d’y revenir jusqu’en 1985. Pendant l’exil, mes grands-parents maternels, retournés au pays, envoyaient régulièrement à mon frère et à moi des cartes postales représentant des paysages chiliens, dans un élan désespéré pour nous transmettre quelque chose de notre culture. Je les ai collectionnées dans des albums et je les ai conservées comme un trésor. En 2026, j’ai rendu visite à ma mère au Chili. Avec Stéphane Fretz, nous avons pris, comme tout le monde, des centaines de photographies à partir desquelles j’ai créé une nouvelle collection de cartes postales. Elles reprennent les codes graphiques et narratifs des cartes de mes grands-parents, et proposent des vues banales d’un pays qui, cette fois-ci, coexiste un instant avec moi. Dans la ville, sur les marchés, parmi les survivants pendant leurs rituels de mémoire, chez les peuples autochtones, et souvent face à la nature. Chaque vue évoque un être qui s’est absenté de ma vie, une anecdote que je n’ai pas vécue, un changement auquel je n’ai pas pris part. J’ai fait un rêve dans lequel j’avais réalisé des sculptures en plâtre recouvertes sur une face de cartes postales similaires que j’ai nommées les totems de mon absence.

ESP En 1973, la dictadura militar nos expulsó de Chile, a mi familia y a mí, y nos impidió regresar hasta 1985. Durante el exilio, mis abuelos maternos, que habían regresado al país, nos enviaban regularmente a mi hermano y a mí postales con paisajes chilenos, en un gesto desesperado por transmitirnos algo de nuestra cultura. Las fui coleccionando en álbumes. Aunque cambiamos varias veces de país de residencia durante mi infancia, las conservé como un tesoro. En 2026, visité a mi madre en Chile. Junto con Stéphane Fretz, tomamos, como todo el mundo, cientos de fotografías a partir de las cuales creé una nueva colección de postales. Estas imágenes retoman los códigos gráficos y narrativos de las postales de mis abuelos, y proponen vistas banales de un país que, esta vez, coexiste conmigo. En la ciudad, en los mercados, con los sobrevivientes durante sus rituales de memoria, con los pueblos originarios, y a menudo frente a la naturaleza. Cada vista evoca a un ser que se ausentó de mi vida, una anécdota que no viví, un cambio del cual no fui parte. Tuve un sueño en el cual había hecho unas esculturas de yeso, recubiertas en una de sus caras por postales similares, que llamé los tótems de mi ausencia.

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